将于2024年11月2日（礼拜六）起于盛开式展厅向群多盛开。展览作品选自M+藏品，从创设经过开赴，搜求这种创不测达的种种面向，推究造物之举永世今后对待人类生涯、环球社群和虚弱的生态体例所出现的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大部门来自M+馆藏。展览作品来自浩繁艺术家、计划师及修设师之手，搜罗约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义修设事情所等。展览追寻造物的经过，由观念、琢磨、计划到坐褥，另有与咱们的寻常生涯息息干系的社会搜集。透过深化琢磨精选作品背后的灵感、技能和影响，此展览帮帮咱们通晓人类正在造物经过中饰演的脚色，以及这些经过与咱们寻常生涯的干系。

　　展览也切磋创作人奈何利用适切的计划、立异的物料和别具创意的轮回再用战略，从而挖掘异乎寻常的思想形式。这些思思置身于宏观的史书脉络之中，并分为四大主旨：

　　“陶瓷：观点蜕变的故事”搜求陶瓷庞大而方针充分的史书，聚焦于统一种物料奈何正在价格和人们对它的观感上，随岁月流转而转变。这部门从中国景德镇的窑炉滥觞，探索青花瓷几百年来的演变，行为引子铺垫相闭物件创设的三个面向，搜罗因消费主义而衍生的物料尝试、器械演变和处境影响。中心展品搜罗由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族联婚纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从头思像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人奈何实验行使霓虹灯、树脂、竹子等分别物料景观，从而搜求新的经过、步骤、造型景观。这部门深化切磋创作人奈何兴盛方法和技能，把物料带来的挑拨转化为培养改变的机缘。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初次与罕见的霓虹招牌计划草图原稿正在博物馆内一同展出景观。武重义修设事情所的风与水咖啡馆（2006）机闭琢磨模子，浮现了竹子这种发展疾速、可接连得到的物料之用处普遍。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则描摹了斯里兰卡的景观，显示正在社区实践手工编织实施的种种或者。

　　“人手与呆板”切磋电脑、人为智能和呆板研习的兴盛，奈何改变修造的经过。这种立异培养了全新的羼杂使命步骤，促使人们思索正在此情景下，工艺会造成什么神色。自1960年代今后，新一代艺术家将观念转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定体例兴盛的互举动品。中心展品搜罗早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼训诫家前田约翰的《反响竹帛（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的谋利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供应

　　“举动与后果”追溯消费主义奈何正在大领域坐褥的需求、合成原料和低价劳动力下形塑今世社会的仪表。这部门展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的计划和令人印象深入的讯息警觉咱们正迈向一场德行和生态的告急。面临此环球挑拨，另少少造物之人则静心于社区介入和着眼于来日的项目。这部门展出数个来自“人人之家”设计的模子，这是一个由社区主导的计划项目，其经过为2011年东日本大震灾后流离转徙的人供应偶然扞卫所和会议空间；同时展出Ki Saigon的《致来日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的历久后果，行为对来日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“人人之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄修设计划事情所、干久美子修设计划事情所、藤本壮介修设计划事情所、平田晃久修设计划事情所。图片由M+供应

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览开张，东展厅将展出修设师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），浮现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼已经具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区栖身却正在东京市中央使命的人们供应住屋。日本代谢派修设运动正在1960年代兴盛，是源起于亚洲最主要的修设运动之一，而这座大楼即是少数遵照代谢派理念修成的修设物之一。2000年代初，中银胶囊大楼滥觞老旧失修，只管人们屡屡实验人保育它，也引来环球媒体体贴，大楼仍是于2022年被拆卸。唯有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+即是此中之一。同场亦会展出数段由M+修造、并得NHK Enterprises合力的影片，别离讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由修设师兼史书学家藤森照信阐释大楼机闭的独创性及其运气。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数修成的修设物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅展现：“‘造物记’透过创作这个错综庞大的天下，诉说了一个令人着迷的故事，展示M+藏品出多的广度与深度。此展览阐清晰今世视觉文明与咱们的寻常生涯之间的深挚相干，并以充分多元的故事，凸显造物这个举动为何正在当今社会照旧举足轻重，况且是亘古未有田主要。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我绝顶笑意能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让今世社会分别时代的日本计划和修设工艺张开特有对话。”

　　M+计划及修设主策展人Ikko Yokoyama展现：“‘造物记’聚焦于造物经过的各个方面，以及主要成品所出现的影响，突显了咱们寻常生涯所用的物件背后的动机、步骤和影响，是目前的计划及修设展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览横跨学科，体贴由观念到创作的过程。这种立异的浮现体例不但彰显了创作人、艺术家、计划师和修设师的匠心独运，还浮现了造物的经过、人类的配合履历，以及延续演变确今世视觉文明景观奈何密切交错。获留神修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际表彰的修设地标，反响了创不测达、效力性、笑观心灵和社会转变。”

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